Les formes du théâtre populaire du xixe siècle : Josep Bernat i Baldovíстатья из журнала
Аннотация: Demandez le programmeSi la production théâtrale catalane au tournant des XVIII e et XIX e siècles et, plus encore, pendant la première partie du XIX e , est mal connue encore et à peine étudiée, c'est peut être un symptôme du manque d'intérêt pour tout ce qui se situe dans les marges de la Renaixença.On ne trouve pas, par exemple, des réponses précises à la question de l'identité et des caractéristiques de l'activité théâtrale avant l'apparition de figures comme Frederic Soler, Eduard Escalante, Vidal i Valenciano et Pere d'Alcántara Penya, etc. Si on s'interroge en outre sur les espaces de représentation, les auteurs des pièces qui s'y représentaient, les acteurs qui jouaient dans ces pièces ou même leur public, l'incertitude augmente.Les questions sur ce type de loisir dans la société agitée de 1789 à 1869 -pour donner des dates précises-se multiplient.Il est devenu fréquent de les ignorer.Il faut reconnaître que les recherches historiques sur la «Guerre du Français», la Révolution libérale, les guerres carlistes, etc. ont bien avancé, tandis que les recherches sur le théâtre ont à peine ébauché un canevas sommaire.Ainsi, pendant des décennies, on s'est contenté peu ou prou des travaux classiques sur l'activité des sombristes (AMADES 1933) ou sur certains espaces urbains et privés qui, en marge du Teatre de la Santa Creu, présentaient une activité scénique régulière soutenue par des familles nobles ou par des artisans, etc. (CURET 1935).Xavier Fábregas (1975) a proposé un autre éclairage et de nouvelles lignes de recherche sur l'organisation de la vie théâtrale à Barcelone, des saynètes et des compositeurs de saynètes.Il faut dire, malgré ce constat, qu'on a un peu approfondi la question ces vingt dernières années.On a surtout pu mieux connaître l'histoire et l'activité de différents théâtres (Reus, Gérone, le Liceu, le Principal de Valence ou Majorque, etc.) et, plus spécifiquement, on a avancé sur l'étude des spectacles à l'affiche: comme ceux de Barcelone, étudiés par Teresa Suero (1987) ou Josep Maria Sala (1999).Néanmoins, la contribution la plus sérieuse à la connaissance de notre période est à coup sûr l'étude de Sala Valldaura (2000) sur le théâtre à Barcelone des Lumières au Romantisme.Enfin, on ne peut pas non plus passer sous silence les rééditions des pièces de Josep Robrenyo (1998Robrenyo ( et 2004)), réalisées par Albert Mestres.(Cela dit, quand disposera-t-on des pièces de Francesc Renart?) Dans l'ensemble, les îles Baléares ont été étudiées plus précisément, des travaux plus génériques de Joan Mas i Vives (1986 273 sq.), d 'Antoni Serrà Campins (1983, 1987...), jusqu'aux contributions d'Antoni-Joan Pons (1984) et de Maite Salord (1992 et 1997) sur l'oeuvre du minorquin Vicenç Albertí, l'un des premiers dramaturges connus du XIX e siècle,dont les traductions et «adaptations» de dramaturges castillans comme Ramón de la Cruz sont remarquables-, sans oublier l'important Diccionari del Teatre a les Illes Balears, dirigé par Mas i Vives lui-même (2003)(2004)(2005)(2006), qui fournit beaucoup d'informations sur la période et le sujet qui nous occupent.Dans le cas précis du Pays Valencien (Oh, mia patria si bella e perduta!), il est vrai que les recherches sur l'histoire des espaces officiels de représentation des différentes villes ont avancé aussi.Elles ont mieux fait connaître les spectacles à l'affiche notamment à Valence (IZQUIERDO 1989(IZQUIERDO , 1990(IZQUIERDO , 1993)), etc. Néanmoins, nous ne pouvons que constater notre
Год издания: 2008
Авторы: Gabriel Sansano
Издательство: OpenEdition Journals
Источник: Catalonia
Ключевые слова: Historical and Literary Analyses, Medieval European Literature and History, Historical and Literary Studies
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Том: 1